要闻:文素丽：能被李沧东选中，又懂得拒绝洪尚秀

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原始深焦点deepfocus深焦点deepfocus听播客，喜马拉雅/爱发电app关注深焦点radio苹果播客/小宇宙订阅深焦点deepfocus radio---深焦点DEP Focus×文丽采访 但另一方面，她又像一个演技很惊人的演员，在哪部电影里出现她，她总是能让观众记住她的角色，记住她一些普通的脸。 但是，这不是高产，容貌也绝对不是优秀的演员，但随着2000年以后韩国电影的兴起，国内观众熟知的大部分韩国导演的电影中女主角李沧东、林常树、洪尚秀、朴赞郁，文素丽的批判性电影生涯是新的一千 近年来，文素丽作为演员还是低产，但她有了一点新的变化。 比如，当了导演。 比如，越来越多的人参与了丈夫张俊熙电影的幕后。 她再次出现在中国观众的视野中是因为她在朝鲜族导演张律的最新韩国电影《咏叹调》中担任女主角。 因此，我们也在“咏叹调”釜山电影节的首映期间，采访了这位新千年以来韩国最重要的演员。 《咏叹调》剧组在釜山本来就应该有将近一个半小时的采访时间。 但是，也许想从文秀演员的角度，回顾新千年来的韩国电影和她和不同导演之间不同的工作方法 这次采访怎么说似乎也没有结束，连不小心说“咏叹调”的机会都没有 因此，这次采访只是投球，所以换个角度，和这个女演员重新认识近20年的韩国电影吧。 “李沧东时代”文素丽深焦:我想先从“导演”文素丽开始。 前几天，你自己导演了电影《今天也是女演员》，真的是很感兴趣的作品。 我很好奇。 你是以什么样的心境和状态，再次回到学校，学习导演，还拍了一系列的短片？ 文素丽:我2006年结婚，年生了孩子 有些女演员在孩子出生两三个月后恢复工作，对我来说不是 我至今为止作为演员工作了10多年，生了孩子后，总觉得自己的心情有点变化。 而且，与我20多岁、30多岁时相比，我在韩国电影中扮演的角色也大幅度减少了 所以我认为学习一点关于电影的话，对演员的一生有帮助 除此之外，我大学时代是教育学专业，没有学习过表演、戏剧、电影。 这些是我长期以来很有趣的地方，但我可能一直想要它。 休息和充电的方法因人而异，但对我来说，回到校园学习是足够休息的方法。 深焦点:你选择了导演专家吗？ 还是更广泛的电影制作和电影研究专家？ 文素丽:我本来只是想学习电影，但周围有导演朋友建议，导演专家可能比电影理论和电影制作等专家更感兴趣的学习选择。 导演最能研究整个电影的过程，接近电影的本质，也是大家共同拍摄短片等更感兴趣的学习过程 所以我最后选择了导演的专家 电影《今天也是女演员》的剧照是很深的焦点:拍完自己的导演处女作后，日后想继续导演吗？ 文素丽:这没有特别的计划。 我一定不是为了成为导演而学导演专业，而是从对电影的热爱出发，为了学电影而读的导演专业。 我认为现在我的职业是演员 说到至今为止作为演员从事电影工作，之后如果是感兴趣的作品，可能会成为导演，可能会写企划和剧本，制作电影的身份和方法各种各样，现在是这样的开放心情。 深焦:你从小就梦想成为演员吗？ 文素丽:其实不是 我小时候性格很内向，当众发言唱歌对我来说是很难的事件。 而且，我也不是从小就看电视剧和电影长大的。 我小时候宁可当作家。 之后一边看书，一边想今后做稳定的工作，为了当老师去了师范专业。 高中的时候，有一次我看过剧。 崔岷植出演的剧，看完后非常感动。 上了大学就参加了一点社团活动，试图接近表演 深焦:对大部分中国球迷来说，他们通过“绿洲”认识你。 当然，迄今为止在李沧东导演的《薄荷糖》中出现过。 大学学的不是表演，但你是怎么成为演员进入娱乐圈的文素丽:大学毕业那年，为了系统学习戏剧，想回别的大学学习戏剧，最后被录取了。 此时，身边的朋友鼓励我参加李沧东导演的新电影试镜。 因为这个朋友以前看过《绿鱼》，非常喜欢。 那是数千人参加的大规模公开试镜，我也是第一次参加试镜。 我也没想过拍电影。 然后，未来去学戏剧。 朋友告诉我，以为是经验可以参加。 所以我想我最后积累了经验参加了试镜，还见到了李沧东导演 那个选秀来了两千多人，经过两个月的五次选拔，李沧东导演最后选定我为主人公 之后，开始了“薄荷糖”的拍摄，接着与“绿洲”合作 电影《薄荷糖》的剧照是深刻的焦点:大家都知道，《绿洲》中的角色很难演。 李沧东为什么选择了你？ 文素丽:拍完《薄荷糖》后，我一直在犹豫自己是否继续拍电影。 因为觉得自己对电影还不太了解，所以很烦恼自己该怎么办。 然后，因为对电影感兴趣，我又参加了一些短片的评选。 当然，我有时也去见李沧东导演 听说李沧东导演正在策划这样的电影，最初我是帮他做采访工作的 我在大学学习教育学专家，所以做了志愿者帮助脑瘫患者在家学习的过程，完成了这些特殊人群日常生活的相关资料调查和收集。 有一天，李沧东导演叫我和薛庚求过去，说自己要拍这样的电影。 这部电影是一次冒险和挑战性的尝试。 因为我不知道这样的角色怎么能被观众接受 这部电影的员工也是《薄荷糖》的原班人马 然后导演建议，要不要和大家再会挑战一下？ 就这样，有了后来的“绿洲”的合作 深焦点:这个角色很特殊，怎么实现这一切？ 文素丽:拍摄前，大约两个月，我们在导演的工作室铺了两个垫子，开始设计“绿洲”的角色。 我们几乎是根据各个身体部位设计的，脸部、手、胳膊、腿的动作、肩膀向哪个方向倾斜，每天反复练习，最后总结所有部位进行练习 在这个阶段的练习中，我们也推着轮椅外出过。 作为电影中我和薛庚追求外出场景的练习。 进入拍摄后，没有对角色外表的指导。 这些几乎都是在拍摄前设计的，足以让角色生动地移动。 在拍摄阶段首先比较内在感情，比较人物成长和感情方向的指导 电影《绿洲》的剧照聚焦很深:李沧东导演是极度控制演员的导演，据说连所有的动作都要精确吗？ 文素丽:首先，李沧东导演的工作方法不像是马上下命令让我做的。 比如，要拍剧本中的某出戏，他先说说这部戏是什么样的复印件，再给我看。 我必须向他展示我如何在这个房间行动，会成为怎样的感情流动。 结束后，他根据我的表演进行指导 特别是面对《绿洲》的这种作用，监督本人也是行动自如的正常人的思考，所以很难指导脑瘫患者的行动，他很难评价这种特殊的状态 所以，先试试，据此进行调整和指导 总体来说，几乎没有放剧本里没有的复印件的自我发挥。 其次，拍摄前我们已经准备了几个月，其间也就剧本展开了很多讨论，互相交换了意见。 比如恭洙在地铁上唱的歌，导演会让我选他。 另外，就像剧本里写的，你喜欢什么颜色，喜欢吃什么？ 这些导演平时问我，反映在剧本里。 所以，在拍摄现场不会再追加或写作 深焦:“绿洲”大成功后，你和韩国的另一位大导演林常树合作创建了“偷情家族”。 我最喜欢你的角色，是女性主体意识特别强，欲望明确的女性。 文素丽:我和李沧东导演合作了两部作品后，和林常树导演合作了第三部作品。 两人的导演风格不同，倾向性也完全不同，说话方式也不同，所以一开始吓得心慌意乱。 而且我29岁，还没结婚，剧本的作用是已婚有一段时间收养的女性，那时的我很难推测剧本角色的生活，自己是否真的能理解这个角色也不清楚。 我好像是抱着这样的不安开始的，最终通过“偷情家族”，我真的被韩国电影界接受了。 到《绿洲》为止，我以为李沧东导演造就了我，如果说以前有这种偏见的人很多，那么在《偷情家族》之后，我开始承认我不是多亏了导演的指导，而是真正有表演才能和能力的演员。 通过这部电影多少得到了这样的赞同，我也觉得幸运。 电影《偷情家族》的剧照是很深的焦点。 年左右开始了洪尚秀的一系列合作，这种合作是从哪里开始的？ 文素丽:其实洪尚秀导演以前找过我几次，说想和我一起合作，但我一直拒绝。 洪尚秀导演的早期作品喜欢《猪落井之日》《江原道之力》等，所以成为了《生活的发现》《男人的未来是女人》，作为观众我比什么都喜欢，所以不想和他合作。 我不太喜欢他那时的作品，所以一直拒绝，然后一起合作了“夏天”。 在拍摄《夏夏夏》之前拍了6个月的电视剧，因为电视剧的拍摄系统和工作方法与电影完全不同，所以拍摄结束后全身都处于疲惫的状态。 在这个节点上，洪尚秀导演又向我发出了邀请 至今为止他拍了《海边的女人》，我看了那部电影觉得洪尚秀导演的电影有点变了，他改变的方向正好是我喜欢的。 而且洪尚秀导演的拍摄方法和别人非常不同，他不提前给剧本，经常早上给，也不需要提前一两个月准备，所以我也想试试那个自由的工作方法。 特别是拍了几个月的电视剧后，我想试试新的自由工作方法。 那个时候试试“夏天夏天”吧。 后来拍摄的过程和结果很好，又合作了两部 深焦:洪尚秀在拍摄时是完全没有剧本还是给你一点剧本？ 对于李沧东导演这样事先讨论剧本的严格方法，你认为对演员来说，这样的方式与其说简单，不如说更难吗？ 文素丽:拍电影根据方法各有难处，没有更难的，也没有更简单的。 洪尚秀导演不会提前剧本，也不会让演员做准备，但有事先开会，集中于演员的阶段。 在这个注意的过程中，我甚至不知道在最后的剧本中会以什么样的角色出现，所以有时很害怕。 因为我给导演看的样子会反映在剧本里。 因为我不知道那会是我的哪个方面。 另一方面，因为是以非常低的预算驾驶的剧团，所以进入拍摄后会根据天气和地点而一直变化。 对于这些，我也要适应，经常调整。 很多时候，我没有看完美的剧本，所以直到拍摄结束，我都不知道这部电影在讲什么故事，总是朝着正确的方向走，我很怀疑。 但是，如果和洪尚秀导演建立信任关系的话，拍摄过程会很感兴趣。 因为工作人员也非常少，拍摄现场就像家人一样的气氛，为了让大家一起出去旅行而去拍摄，所以很开心。 电影《夏夏夏》的剧照是很深的焦点。 虽然多次拒绝洪尚秀导演，但听说他毫不犹豫地接受了与张律导演的合作。 文素丽:张律导演和李沧东导演是好朋友，从他们的作家时代开始两人关系就很好 我以前就经常从李沧东导演那里听到张律导演的话，后来在釜山电影节上见到了他 我也很喜欢《豆满江》这样的张律导演的作品，所以也在考虑有机会和他合作。 有一天，张律导演说我和朴海日在写剧本，觉得可以拿到剧本，自然就开始合作了。 深焦:据我所知，张律也不是喜欢参照剧本演戏的导演。 文素丽:张律导演有时会在拍摄现场进行即兴指导，这次在《咏叹调》中这样的事情会很少。 因为《咏叹调》的预算比他以前的作品高。 预算比其他韩国电影低 张律导演以比往常低的预算结束了拍摄。 比如“春梦”，比现在更任性吧。 由于预算比以往的作品高，所以为了更有效地利用这些预算，相反通过即兴指导的情况并不多 但是现场也偶尔发生这样的事情。 比如去拍摄现场的路上，看到路边有演出，导演说我们临时去拍这个吧。 比如说，当天没有拍摄，在家休息，所以导演突然要拍穿和服的戏。 我临时借了衣服去拍照。 这样的过程也很有趣 张律导演手里拿着稿子不见了的剧本，拿着剧本在现场找什么东西 他不是对按照剧本拍摄感到满意，而是以此为起点，不断地去找 我不知道他和其他演员是怎么工作的，但在和我工作的时候他不说很多话 用导演的话来说，他跟我说一句话，我就能举一反三 所以我们之间的对话很短，但不影响彼此的信息表现和理解。 他偶尔给我听诗和音乐，通过这些我也获得了很多灵感，我觉得整个过程都很感兴趣。 电影《春梦》的剧照聚焦很深:张律电影经常被东北亚中日韩三国错综复杂的历史创伤所笼罩。 这种关系至今还有很多东西杂乱无章，作为演员你置身于这样的故事背景吗 文素丽:我们处于纵横交错的东北亚关系中，也分享着悲痛的历史。 我们住在这样的地方，但不是所有人每天都担心这些问题而生活。 同样，我们只是把人物放在这样的环境中，但我认为“咏叹调”是这样的拍摄过程，而不是对这些问题深表担忧和悲伤。 张律导演住在中国，身份是中国人，但他和我们是同一个民族，作为少数民族住在中国，我知道他住在与朝鲜接壤的地区。 他自己对朝鲜、历史的思考，以及个人生活的历史，对这些问题深表关心和担心，经常在分界线的心境中看到社会现象，讲故事，去拍电影 通过看导演的电影，我理解了他就是这样生活下来的 我对这些历史问题和政治问题在自己心中的答案是保留的但我相信导演会在他的电影中得到好的答案 我相信平时在私人场合吃饭和喝酒的时候，会谈论很多这些问题，知道彼此有什么想法，导演会告诉我们很多事件，这些自然会融入作品。 电影《咏叹调》的剧照是深层次的焦点:最后，回到自己导演的《今天也是女演员》，这部电影给观众带来了错觉，似乎看到了日常生活中的那种文采 文素丽:这部电影是以我的生活为素材拍摄的，不是纪录片，而是编造的。 它反映了我生活的一面，与其说是我生活的全部，不如说是我生活的一面 我想即使不是演员，现在活着的很多女性也会有共鸣，所以我想和大家分享，讨论一下。 深焦点:到今天为止，你还不是生产力很高的女演员。 因此，电影对你来说是什么样的存在？ 文素丽:我开始这件事的时候没想那么多，现在电影占了我生活的大部分重量 我丈夫也是电影导演，所以两个人之间也经常讨论很多关于电影的话题，身边的好朋友也是电影人。 我经常思考什么是好电影，我们应该拍什么样的电影，应该以什么样的态度拍电影。 这些问题就好像在我的生活中占了最重要的部分。 相对于靠表演赚钱，作为专业演员以此谋生，意味着电影越来越多，有更大的意义 电影《今天也是女演员》的剧照是深焦点:和张律导演来中国演戏吗？ 文素丽:听说前几天张律导演要回中国，他要在中国拍电影 我和朴海日第一时间说我们也想去中国演戏。 在中国拍摄不需要全班起用中国演员。 也有韩国演员。 我们曾经对他这么说。 我认为我和张律导演对只是合作一两部作品的关系是更长更特别的缘分。 所以无论是中国还是韩国，我希望这种缘分能继续下去 而且关于与外国导演的合作，我也希望一直保持开放的心态，如果有机会的话，与中国导演合作，遇到一些新鲜有挑战性的作品。 但是，我不打算去中国赚钱 只要是新鲜有挑战性的作品，任何导演，我都很欢迎。 我想试试。 - fin -本文是网易信息网易号“各有态度”的特色拷贝美国独立电影开山的作品，在这样拍摄的帕尔马多拉之后，他一个人去世界尽头暴力和私欲“隐秘的角落( TheBadKids)』 )”， 善与恶的潮起直落贝拉塔尔盛赞的纪录片导演，把照相机沉入水底《绿皮书》获奖，在那里自己拍了一部新电影……有时重新思考了三位影史之神！ 他为戈达尔提供双手，戈达尔告诉他原标题:“文素丽:被选为李沧东，可以拒绝洪尚秀”阅读原文 。