要闻:我更加愿意尝试另一种现实主义

本篇文章6886字，读完约17分钟

凹凸镜doc凹凸镜doc由吴天明青年电影专业基金主办的大师光青年编剧高级研修班按约定来到，领导和近200名学生聚集在济南莱芜雪野度假村。 杨薇薇作为特邀嘉宾在培训班与大家交流可能面临剧本创作的困境，以及在困境中突围的经验。 杨薇薇:编剧，中国传媒大学监督专业，毕业于中国人民大学创造性创作专业 杨薇薇在顾长卫导演的办公室工作，担任电影《立春》的第一副导演、短篇电影《2008分之一》《先头》的执行导演、编剧 还担任了电影《微爱之慢慢进入佳境》《遇见你太好了》的文学企划、电影《最爱》《赤狐书生》《彷徨之刃》等编剧 作品《最爱电影手记》 作者:张新伟:从小nine01立春》出发凹凸镜doc :你的大学是编辑专业，你为什么成为编剧？ 杨薇薇:我是在中国媒体大学读的电影导演专业。 读书的时候，自己也拍了电影。 当时有导演的梦想。 除了导演的课，我们还有舞台和戏剧类的剧。 老师会告诉你如何写短片剧本、电影和电视剧剧本。 我做了各种各样的工作。 还有广告。 还有节目。 还有电视剧(狙击手)。 后来，我遇到了非常幸运的事件。 “立春”剧组有实习的机会，准备选择演员。 我应聘。 我想所有人可能都希望电影在心里特别神圣，所以选择了进入电影剧组的实习。 当时我还不知道演员的副导演会做什么。 在剧组能看到什么工作就做什么 剧组的房间里有墙。 我的工作是熟读《立春》剧本，把所有的角色都写在那堵墙上。 替代地，我是你可以提出的演员。 请打印你能想象的演员的照片，并与之匹配。 《立春》剧情简介:叙述了80年代小镇王彩玲等艺术青年在梦想与现实矛盾中痛苦的过程。 《立春》编剧李710:1989年进入中央戏剧学院戏剧文学系学习，1995年开始职业编剧 编剧的作品有戏剧《富爸爸穷爸爸》《王子》。 电视剧《想恋爱》； 电影《孔雀》《阿姨的后现代生活》《立春》 “孔雀”获得柏林银熊奖 凹凸镜doc :那么，《立春》中的王彩玲这个物体是有原型的，还是有很多现实人物，然后混合起来做一个物体？ 杨薇薇:李瑗老师，区老师也大致说过一点话。 李老师的故事都来自生活，“孔雀”和“立春”都是“立春”中的人物，凝聚了这样的身体形象，你可以隐约有这样的原型，是许多现实人物的混合物，但更具有终极的精神特征。 凹凸镜doc :之后从实习开始成为了顾长卫监督实务室的正式成员，经过了什么呢？ 杨薇薇:实习过程中，很努力，所有的工作都会做，所有部门都能遇到也去帮助。 我记得当时剧组说3月份要拔掉包头，但直到最后一天，电影制作主任和我说话，签订了剧组的工作合同，正式进入剧组做副导演的工作。 我觉得非常幸运 《立春》一直持续到后期 我想我要学全套，《立春》是电影，学习经验也很宝贵。 在《立春》后期，读了阎连科先生的小说(《丁庄梦》)，我把小说推荐给了顾长卫先生。 当时，我对区老师说:“导演，我实际上是编剧。 他说编剧上面的工作也做不到。 “《丁庄梦》文案概要:是作家阎连科2006年发表的中国第一部写艾滋病主题素材的长篇小说，作品以中原地区发生的艾滋病蔓延为背景，描写了一群农民突然艾滋病蔓延、被投入死者无数困境时的行为，里面五颜六色 小说在文笔风格上有现实主义的纪实描写，有奇异而惊人的幻想，也有真正的幻想，有令人瞠目结舌的，也有感动警世的。 《丁庄梦》作者阎连科:中国现代作家，毕业于解放军艺术学院，现为中国人民大学文学院教授，被誉为“荒诞现实主义大师” 获得鲁迅文学奖、老舍文学奖、twitter文学奖等，是第一位获得卡夫卡文学奖的中国作家，代表作有《日光流年》、《受活》、《丁庄梦》等 凹面镜doc :其实你编剧的梦想很久了 杨薇薇:编剧的工作很久以前就做了 我觉得现在的年轻创造者更幸福。 因为你有选择，你可以选择的机会和能面对的机会增加了。 你可以自己写剧本，投资。 如果我写剧本的话，写的剧本去找谁？ 我不知道去找谁，只能找老师 老师说我自己也还没拍 也许是这样 当时(顾长卫)导演只是说你看到了一本好小说，可以推荐给我，别人发给导演那里的小说和剧本，说“杨薇薇薇，先看，给我写意见，对你的评价”。 “我会做这样的工作 当时的“立春”项目工作已经接近尾声 小说(《丁庄梦》)是区老师看了之后非常喜欢的，想做，所以拍成了电影(后来被区长卫导演拍成了《最爱》)。 阎连科老师正在写他的小说《风雅赞》，没时间，区老师还在找其他成熟的，更好的编剧在改编。 《最爱》的剧情介绍:一个小村庄的村民因突然的恶病打乱了平静的生活，在恐慌中表现出人性 得了不治之症的主人公男女，在彼此怜悯、依偎、相爱的不被祝福的感情中，两人冒着生命危险说明了爱情的尊严。 《最爱》导演顾长卫: 1957年12月12日出生于西安，热爱画画梦想成为画家 1978年进入北京电影学院摄影系 1982年毕业后西安电影制片厂摄影助理 2005年，顾长卫的导演处女作《孔雀》获得柏林电影节银熊奖 2007年，他的第二部导演作品《立春》为他的妻子、女主角蒋炳丽赢得了罗马电影节影后的桂冠 当时我编了剧本，所以我向顾长卫导演毛遂先生推荐了 不管我好不好，你(顾长卫导演)认为你可以再找(另一个编剧)。 我先写了剧本。 凹面镜doc :顾客的反应怎么样？ 杨薇:他认为我们可以来开会 (笑)其实第一篇稿子很快，很粗糙，但我想自己说，说明我能写，就这么简单。 区老师在大架子、大结构、选项等方面认为他还同意。 这个时候，我记得在电视剧编剧向电影编剧过渡的特别重要的阶段，很多区老师当时在会议上说过。 到目前为止，我有更深的体验和体验。 包括他说的电影感。 他说的话，我在后面做电影剧本的时候，不断注意自己，比如台词怎么准确，怎么用正确收看的画面替换台词等等。 02纪录片《一起》中呼吁社会不要歧视艾滋病患者的doc :拍《最喜欢》的时候拍了纪录片《一起》，是作为《一起》策划的，能说说和这个纪录片的缘分吗？ 杨薇薇:《最爱》的剧本制作期间，拉的战线很长，在这个过程中也必须采访感染者，所以和感染者有很多接触。 包括阎连科老师在内，带我们去村子，大家体验生活，做野外调查工作。 图|“最爱”场面的杨薇薇薇在这个过程中，我想在故事中写的不仅仅是想讨论艾滋病这样的事件。 在我们的调查过程中，当时08、09年的时候，艾滋病的流行状态与已经在小说中写的流行状态有特别的区别，但患者必须面对的生与死，爱与死其实没有变化。 从这时开始我认为反歧视的事件很重要，需要势头，应该让更多的人知道 如果没有关于艾滋病主题素材的剧本，我不知道那么多 中间我们在做联合国的劳动局。 农民工是预防艾滋病的推广。 其实这个小组也是高危小组。 大学生也是高危群体。 你还是要接受推广教育。 图|艾滋病预防推广大使濮存昕为了预防艾滋病首先不要歧视。 他为什么要告诉你？ 很多人说我不知道或者我感染了，我也不说，我还害怕被别人歧视，这可能会导致越来越多的感染。 我们必须首先重视反歧视。 当时区老师想邀请感染者加入剧组和我们一起工作，拍摄工作过程作为纪录片的素材。 这是我们戏里共同的过程 外面是我们实际拍摄生活的，和现在活着的这些感染者接触的人，还有我们能抓住的向上的东西和美好的东西等，具体会发生什么，剧组的人可能也不想接受，但至少我接受 我想他们只是病人。 他没有犯罪。 面对因感冒发烧的朋友时，你会怎么样？ 你就是不要给一个病人批判其他很多社会道德。 所以首先有了这个概念 我把这个概念落实到了计划的整体方案中。 那是因为毕竟有其他合作者。 因为我知道不管卫生部的情报推广中心、国艾办理等机构支持，还是其他公益团体合作，还是投资者支持公益纪录片制作的这种善主，做这个一定没有任何好处，所以区 《一起》剧情概要:剧组通过网络聊天搜索全国，招募人选，真实记录了被选中的感染者进入剧组参加拍摄的全过程。 为了保护感染者的隐私，采访过程通过网络聊天和镜头进行屏蔽。 请想参加摄影的感染者谈谈个人的感染经验和疾病带来的烦恼。 经过电影剧组的选择和感染者本人的同意，最终有3名感染者参加电影拍摄，在拍摄中自愿去除屏蔽，成为反歧视推广的志愿者 入住柏林电影节全景单元。 《一起》导演赵亮:毕业于鲁迅美术学院后，在北京电影学院继续深造，期间拍摄了《再见圆明园》、《纸飞机》、《城市场景》、《在江边》等多部纪录片。 他是优秀的动画艺术家，也是摄影艺术家 作品《罪与罚》于2007年在法国南特三大陆国际电影节上获得了最高奖“金气球奖” 我把第一个接触到的感染者，他们的故事，以及了解他们生活的这样的路线和通道，介绍给赵亮导演，带他去了感染者们。 之后赵亮教练带着队伍开始拍摄。 即使去小鑫家，房子也是我们电影里的小演员波涛，波涛现在高了，一米八。 是一个大团体。 图|杨薇薇薇在《一起》的拍摄现场拍了波涛和凹凸镜doc :我印象最深的是他们杀了蓝色后离开这个村子，和大家拥抱和分手，他们的感情真的很浓厚 杨薇薇:大家在一起工作的状态下，当时有很多细节，现在想想，我其实很感动。 最初，因为即使你有非常确定的专业信息，在与感染者接触时，人还必须有脱敏过程。 有一天，我们在剧组旁边的小餐馆里，大家说要吃饭，我印象非常深刻。 说了些什么，是父亲还是母亲，波涛哭了，好像很委屈。 我觉得我们都不太容易。 郭富城坐在他旁边，孩子想忍住。 眼泪还在流。 郭富城直接向他伸出手来擦。 其实感染者的眼泪里也可能有病毒。 波涛当时他在吃药。 病毒的量几乎检测不到。 郭富城因为他穿着服装，他作为波涛的二叔叔，在给自己侄子擦干眼泪。 那么自然。 丽雯姐姐，带着《最爱》拍摄前感染的孩子回家和儿子一起度过了六一。 剧组里，我们一起玩海报。 日常琐碎，但很暖和。 我觉得这个世界上还有很多温柔的瞬间。 图|郭富城在《最爱》剧组以孤儿童涛为艾滋病擦眼泪为“最爱”的出色演出，郭富城被提名为第28届中国电影金鸡奖最佳男主角。 其实是免疫系统的病，免疫系统的病，那是因为你破坏了我们的cd4细胞，那是因为你感染了这种病毒后，cd4细胞会减少，你的免疫免疫城墙会被破坏。 凹凸镜doc :你也想在纪录片里传一点 你觉得效果怎么样杨薇薇:首先，就像我们在剧组的实验一样。 我们剧组来了200人，大家一起完成了这种反歧视的实验。 当然，有些人总是和他们保持距离，有些人很害怕。 大多数员工不(歧视)。 因为当你看到你剧组最重要的德高望重的导演时，明星就是这样的态度，我还是认为我应该采取更友好的态度接受他们。 赵亮导演拍的很好。 毕竟对他来说没那么自由，有命题的创作。 我们的拍摄时间是固定的，有限制的。 剧组拍摄的110天里，赵亮导演前后延伸，去找人物。 包括他们背后的故事等，最后可以剪这样的电影。 凹凸镜doc :这样的幕后纪录片，往往是导演有多厉害，还有演员有多辛苦，“在一起”是个特别的例子，他是以主题为中心拍摄的，但你说的反歧视的心跳。 杨薇薇:我们都交给赵亮导演 我们也拍电影的幕后。 我们的幕后必须决定主题。 当然也是电影制作的过程。 那是勾结，我们有其他更重要的主题。 在这部纪录片里 所以，和其他幕后纪录片从起点开始就不同了。 其他是推广你(的电影)。 我们其实受区导、郭富城、章子怡、雯丽姐姐等反歧视公益推广员的影响很大，希望通过剧组的共同参与，消除更多人的歧视。 既然大家都要制作电影幕后的纪录片，我们就必须使纪录片更独立，更完善。 我在想这是多么好的职业生涯。 你可以看到这个世界上最有可能面临困难的最穷人，和现在我们在社会上最开朗，特别是在我们领域最权威的大明星，放在一起，这也是极其重大的事件。 图|先锋光电影节《一起》上映后，影迷和海报拍照的事件发生在我们剧组，所以我们把这个事件拍成了纪录片最重要的复印件。 别把它当电影的附属品，我们给他找到了独立成长的环境和土壤，以及它的生命力。 凹凸镜doc :做纪录片企划的工作对你来说也是特别的体验 杨薇薇:没错。 体验从纪录片企划到完成的过程，纪录片说事情会实际发生，但前期有构想，不叫剧本。 但是，我大致知道。 我有那些人物。 进入我们的环境，最后他可能也有节点。 因为电视剧组总是散落，有节点。 赵亮导演制作的纪录片比我策划的好。 03我想试试更多别的现实主义凹凸镜doc。 你先写的剧本，包括“一起”的企划，大部分集中在现实主义的主题素材上。 你觉得现实主义的主题素材怎么样？ 杨薇薇:我不能说我是特别忠实的现实主义的创造者。 我最喜欢现实主义的主题素材。 我喜欢现实中间的人。 他们产生的矛盾，感情的矛盾，还有持续的故事。 其实，我现在更想做的是基于这个现实抛弃他，找到另一个现实主义。 但是，不是纯粹的表现方法。 现实主义的压力太重，可能自己无法呼吸 凹凸镜doc :所以，包括《误杀》，包括《赤狐书生》，是你选择的这样的方法吗？ 《误杀》剧情介绍:为了保护父亲犯错误的女儿，扮演了惊人的隐瞒，卷入了两个家族之间的情法对决的意外误杀事件 杨薇薇:“赤狐书生”，我想说的是另一个“现实主义”，我认为里面所有的精神东西都是现实主义。 那是幻想，像《聊斋》一样，电影里发生的事件永远不可能在我们真正的生活中发生 但是我最重要的事件要让他承担现实主义的感情和愿望 《赤狐书生》剧情介绍:“赤狐书生”被清贫书生王子进京考试、从下界取丹的小狐妖白十三(李现)瞄准。 杀了王子进，取丹就能升为狐仙 但没打算取丹，每个狐狸都成了最好的朋友 度过一切危险后，白十三该怎么办？ 该电影将于11月上映 凹凸镜doc :这里离《聊斋》的发生地淄博也不远 杨薇薇:山东大学的马瑞芳教授，她的《聊斋》很好 04关于前波后波凹凸镜doc :你以前在五四青年节发过微博。 推动世界的年轻人不是因为年龄小。 你如何理解今年流行的前浪后浪，比如青年编剧和成熟编剧？ 杨薇薇:前浪后浪这永远是相对的话题，比如我认为我是青年编剧。 很多孩子刚入行，我想你是前浪，老编剧。 更成熟，有越来越多的经验和年龄的前辈编剧，在他们面前，我是后辈，当时也不是为了前浪后浪的讨论等，所以你认为我们真的必须理解五四精神吗？ 你真的这样理解青年吗？ 我们其实更重要的是理解青年的精神状态，为什么有青年的精神状态，特别是现在我们经常说的话很油腻。 年轻人不油腻还是油腻与年龄无关(永远有自己的道德和价值观标准)，他歪曲了，我心里只有自己，不选择这样的小权力，小荣誉，小名誉，手段，无视其他更重要的东西 那是青年吗我想这样的人不在年龄。 有些人10岁，有些人20岁，有些人18岁，有些人88岁 凹凸镜doc :我想在这之后维持波浪的状态 杨薇薇:你要去做不久前的波浪事件吗(笑)我想我可以考虑一下。 你必须接受。 永远有那个(成为前浪)的时间。 历史在螺旋上前进。 那个还有律动。 比如我觉得有很多年轻的孩子。 他们的意见很新奇。 他的体验不一样。 他一定是带着强烈的这种后浪气氛推进的。 你认为你的年轻状态是什么？ 年轻是因为无知和无畏。 我不怕有力量。 我冲进去了。 我试试看。 我的未来有无限的可能性，对年轻人来说越来越多的东西有这样的趋势 我什么都没有。 我一个年轻人能失去的是什么？ 如果我不做，我能失去的就是这个时间，对吧？ 我做就行，我怕什么？ 我年轻不要限制自己 凹面镜doc :更勤奋 杨薇薇:更勤奋，我先鼓励自己 《大师之光》青年编剧高级培训班的目的是为有志于编剧工作的青年电影人提供系统性、专业性、国际性公益课程的训练，拓宽编剧创作和故事的思路和结构，为编剧长期快速发展奠定可靠的基础 而且，这里是创造者们一起交流和学习的平台，他们热烈合理，他们多样纯粹。 这里是创造性和灵感冲突的舞台，也是友谊的起点 05不强调自己是女性电影人的凹凸镜doc :你认为现在女性在电影领域是什么状态？ 杨薇薇:女性在任何领域都是现在这样的状态 我本来就不希望提出关于性别的这样的问题。 我想大家都出去工作了。 我在我的能力范围内完成了我的工作。 与性别无关。 我只认识到是否有能力完成这项工作。 图|女电影人参与活动编剧的职业与性别无关，你作者自己的思考、世界观、价值观与你的技术能力有关，它与人的性格有关，很多男编剧写的东西都很温柔 更可怕的事件是一次流行的美人作家、美人编剧的提法，他对这样的天然人(外在)有评价，所以我作为职业，承认作为人的价值后，能看到性别的影响吗？ 很多制片人不会写那个，男编剧也不会写这个，奇怪的是，你用专业能力评价，先不要用性别评价。 现在女导演也在增加。 我想她们先把自己当导演看，我先把自己当女性说话。 我们看ta，不是从性别角度看，而是从专业角度看。 我特别不想说的是性别话题，女权话题。 我想你加强性别的时候，你首先承认有更大的男性权威。 有些照片来自网络，侵权可以删除原标题:“我想尝试更多的现实主义|编剧、纪录片《一起》策划杨薇薇薇》阅览原文 。