设计界“小鲜肉” 从再造手艺开始

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陈芙荣一眨不眨地看着炉子上的火焰，发现温度已经到了。在这里，老师傅踩下快门来控制跳动的力度，一只手握着钳子来灵活地转动炉子上的铁。在手脚之间，一把祝福剪刀已经成型。

两年前毕业的85后设计师陈芙荣(音译)和他的师傅在福州一家有百年历史的黄金作坊——正兴里手工剪刀店花了两个月时间学习手工艺。富剪刀是一种精细的金属制品，其独特的钢夹手工锻造工艺使富剪刀不同于机械冲压而成的剪刀，更具假、锐、耐用。老师傅还可以根据客户的不同需求，用不同的温度和不同硬度的钢材为客户量身定做剪刀。

陈芙荣对称剪刀系列的出发点是保留传统工艺的精髓，改进造型设计以吸引年轻人

师傅说夹钢的过程太危险了，所以我只能看，不能开始工作。陈芙荣谈到了他两个月的学徒生涯，他的表情充满了兴奋。然而，富剪刀最大的问题是它的外观不美观，年轻人更喜欢形状较轻的剪刀。我的想法是保持其工艺的精髓，改进其形状和体积，并使其成为年轻人生活中的时尚之物。学徒期满后不久，就开始大刀阔斧地革新富剪刀的造型，突出其冰冷的工业感，用尺子作刀头，对称剪刀系列的创意赢得了媒体和同行的掌声。

事实上，越来越多的初出茅庐的设计师，比如陈芙荣，已经将他们的注意力集中在中国古代和传统手工艺的再创造上。

对称剪刀系列

在最近结束的2016年上海设计展上，这种趋势更加明显。冉、陈、交头接耳工作室、吱嘎声、明暗结合设计等。这些设计领域的新鲜小肉活跃在思维中，渴望创新和颠覆，不断闪耀着历经沧桑的古老工艺的光芒。年轻与年老，活跃与安静，创新与传统，以及各种截然相反的元素碰撞所形成的张力，使得这一现象在设计领域特别生动有趣。

冉在江南大学学习设计时，因获得概念设计红点奖而引起媒体关注。然而，在那之后，他把自己埋在景德镇的瓷器作坊里，仔细研究了各种瓷窑的奥秘。在他的最新作品《手绘山雨碗》中，斑驳的釉色颇似湘西雾中的风景。用冉的话来说，就是借用传统手工艺品中的神灵和新鲜的小瓷碗的形状来表达他对家乡湘西的思念。

山雨湾

由三位志趣相投的女孩孙晶晶、姜新河和王卓创办的“耳语工作室”，也以陶瓷设计为立足点。然而，他们更喜欢将其他手工艺品与手工瓷器混合搭配。在上海的设计中，他们的作品《染布与陶瓷》就是将染布工艺运用到陶瓷釉料中，这是独一无二的，让人眼前一亮。Lyna一直对手工木和纸艺术情有独钟。他的作品《宣妮》中的凳子是利用再生纸的韧性和手工木艺的成型工艺制作的，其创意也赢得了业内人士的赞誉。

这在以前的国内原创界是不可想象的。当时，大多数刚起步的设计师都是西式家具。因为，隐藏在飞船一角的潜力还没有被挖掘出来。人们的生活观念也西方化了，他们认为设计和生活方式都应该向西方学习，市场规则决定一切。权威设计杂文《elledeco Home Gallery》主编孙新喜坦言，设计领域大量的小鲜肉聚集在民间艺术改造领域，这与近年来设计领域、市场和公共美学的变化不无关系。经过近几年的媒体传播，中国设计不断涌现，关于东方美学的各种生活方式和美学观念深入人心。很明显，做一个与传统文化相关的设计作品可以吸引人们的注意力。孙新喜还观察到，“家画廊”正在上海设计一个东方美学多媒体展览，吸引了大多数85后和90后的年轻人。这也从侧面证明了年轻的消费者和购买者已经意识到东方美学的价值。

受到市场的认可和设计媒体的追捧，初出茅庐的设计师们一直将工艺再造视为成名的法宝和职业生涯的基石，并选择了一条与业内前辈完全不同的成长道路。

然而，当年轻设计师赢得人们的注意时，问题就逐渐出现了。近两年来，、陈、、赖亚男等老一辈设计师对工艺流程再造十分重视。因为他们已经掌握了设计语言，所以在再造工艺时，他们会仔细考虑形状、功能和使用体验，工艺元素与国际设计语言的结合并不生硬。另一方面，小鲜肉设计师的大多数类似作品都有一种绿色和稚嫩的感觉。

从东方手工艺元素中探索新的设计理念是中国设计师的优势和资源。但它也可能成为雷区，这对设计师来说是一个甜蜜的负担。著名建筑师张克承认，使用手工艺元素没有错。然而，它能否被熟练地运用并不像符号拼贴那样明显。这件事在作品中充分展示了国际设计语言，充分体现了设计师的设计视野和思想高度。年轻的设计师似乎不太容易掌握古老而厚重的手工艺元素，因为他们没有经历过严谨的西式设计。形状和功能完全分离，东方美学成为酱油的装饰，远离日常生活，类似的悲剧在上海这个设计中没有发生。许多尖端设计的作品没能进入评委的视线，只是因为它们受到了中国特色的启发。

不仅如此，即使是受到专业人士高度赞扬的鲜肉设计师也有麻烦，最关键的问题已经成为大规模生产的一个障碍，而这恰恰是衡量设计领域作品成功与否的标准之一。这让我很纠结。作品创新与否是两码事。陈芙荣还承认，虽然最初的目标是让福建剪刀成为年轻人生活中的必需品，但对称尚未实现大规模生产。还有一些问题需要解决，比如降低成本。不超过两三百元，年轻人愿意付钱。